劉滿閃，女，1953年1月生，河北省辛集市人，大學文化，中共黨員，副研究館員，居石家莊市。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國硬筆書法協(xié)會會員，中國楹聯(lián)學會會員，中國書畫家聯(lián)誼會新文藝群體書畫家工作委員會會員，文化強國高級智庫首批高級研究員，中國東方文化藝術(shù)研究會書法研究員。雅昌藝術(shù)網(wǎng)藝術(shù)家會員，國家一級書法師，中新文化大使，中國楹聯(lián)學會書畫藝術(shù)院書法系教授，華夏國藝客座教授，書畫英才欄目客座教授，華夏國藝書畫藝術(shù)中心副主任、特聘書法家，被榮耀中國一世界文化藝術(shù)大師組委會，央新國際傳播文化委員會特授予為榮耀中國一世界文化藝術(shù)大師。 河北省毛體協(xié)會理事，河北省硬筆書法協(xié)會會員，省老年書畫協(xié)會，采風協(xié)會會員，省老年藝術(shù)家協(xié)會會員，石家莊市長安區(qū)書畫協(xié)會會員。退休前任石家莊學院公共課書法教師。
她自幼聰穎好學，酷愛書法。初受陳彥夫、王洪凡老師影響，邁進隸書之門。后拜當代隸書名家武鋒為師，主攻隸書，正式走上學隸之路。初習《曹全碑》，繼對《乙瑛碑》、《史晨碑》、《禮器碑》等悉心研習。她的隸書，以漢隸為基礎(chǔ)，融入篆書筆意，充分表達自己的審美情感和創(chuàng)造力，形成了墨色酣暢，線條凝重，結(jié)體嚴謹，工穩(wěn)俊麗，飄逸開張，儀態(tài)雍容的個人風格。
展開剩余86%40多年來，她勤奮筆耕，無一日之懈怠，經(jīng)過苦心積學和奇思穎悟，終獲佳績。其書法作品多次參加省市及全國書法展覽并獲獎，受到業(yè)內(nèi)專家學者的一致好評。人民日報、中央電視臺等多家國內(nèi)主流媒體對其取得的藝術(shù)成就進行了專題報道。其書法作品被國內(nèi)藝術(shù)機構(gòu)、企事業(yè)單位及書畫愛好者廣為收藏，被業(yè)內(nèi)公認為具有較高收藏價值的實力派書法家。
2023年10月 和中國書法家協(xié)會主席孫曉云美術(shù)家協(xié)會主席何家英，王明明四個人合出中國書畫范例教科書
2024年6月4日一一 7月4日沁園春雪在全國高鐵做成海報展示播出一個月。
2024年10月被央視授予為《感動中國匠心藝術(shù)家》榮譽稱號。
2025 年1月，書法作品《沁園春·雪》被中國博物館收藏。
2025年1月，書法作品《禪茶一味》被中國美術(shù)館收藏。
2025 年1月15日龍輝優(yōu)配，被中國國際教育電視臺欄目組特邀請為藝術(shù)顧問。
2025年1月23日，劉滿閃教育·賀新春在中央新影中學生頻道直播。
2025年3月被中央新影中學生《強國豐碑》欄目聘為藝術(shù)顧問。同月榮獲【中國書法藝術(shù)創(chuàng)作金獎】，并頒發(fā)榮譽獎杯。
2025年5月作品《沁園春?雪》在日本東京都美術(shù)館參展。同月受邀參加博鰲亞洲論壇特別推薦藝術(shù)家。被評為“中國時代影響力書畫家”。
2025年5月31日通過參加硬筆書法研究員課程學習與考試，成績合格，獲得中國硬筆書法協(xié)會書法專業(yè)委員會證書。
2025年6月作品《水調(diào)歌頭重上井岡山》入選在中國宣紙博物館舉辦的“紙韻千年 墨舞丹青”全國書畫家作品邀請展。同月受邀榮登【宗師列傳】大型人物視頻展播，播放量持續(xù)增長，實至名歸！受邀成為“絲綢之路”中亞文化代言人，并發(fā)布報道。
2025年6月12日作品水調(diào)歌頭重上井岡山被全國人大常委會辦公廳人民大會堂管理局收藏。
從2010年至今，通過創(chuàng)辦尚方學堂（今為劉滿閃教育科技有限公司）《滿閃教育》和建立文化旅游部考級定點機構(gòu)，為國家培養(yǎng)了眾多書畫人才，奉獻了自己畢生的精力。
漢隸新境龍輝優(yōu)配，家國情懷
——劉滿閃書法藝術(shù)中的傳統(tǒng)根脈與時代氣象
在當代中國書壇，劉滿閃女士以隸書為舟楫，橫渡傳統(tǒng)與現(xiàn)代的江河，迸發(fā)出驚人的藝術(shù)創(chuàng)造力。觀其作品，從《沁園春·雪》的雄渾壯闊到《禪茶一味》的空靈澄澈，從四條屏的文人雅趣到“家和萬事興”的民間溫情，我們看到的不僅是一位書法家對筆墨的駕馭，更是一位文化傳承者以漢字為媒介的精神跋涉。
劉滿閃的隸書藝術(shù)扎根于漢碑的沃土，卻綻放出獨特的當代之花。其《沁園春·雪》與《重上井岡山》兩幅巨制，清晰展現(xiàn)了“以漢隸為基，融篆書筆意”的創(chuàng)作理念。作品中，“曹全碑”的飄逸靈動化為行筆間的從容舒展，“乙瑛碑”的方正端嚴凝為結(jié)體的骨力洞達，“禮器碑”的瘦勁挺拔則賦予線條以金石的錚錚質(zhì)感。尤為可貴的是，她將篆書的圓轉(zhuǎn)筆意不著痕跡地化入隸書的波磔之中——如“千里冰封”之“封”字右部轉(zhuǎn)折處的渾圓處理，“重上井岡山”之“岡”字內(nèi)部結(jié)構(gòu)的篆籀筆意——這種融合消解了隸書易生的板滯，在“蠶頭燕尾”的經(jīng)典范式外，開辟出凝練厚重而不失流動之美的筆墨新境。其字如“山舞銀蛇，原馳蠟象”，既有漢碑的廟堂氣象，又飽含生命律動的磅礴力量。
劉滿閃的創(chuàng)作題材構(gòu)成了一幅精神地圖，映射著家國情懷與生命哲思的雙重維度。她對毛澤東詩詞的反復(fù)書寫，堪稱時代精神的藝術(shù)注腳。《沁園春·雪》高鐵海報的全國巡展，《重上井岡山》榮登人民大會堂殿堂，不僅彰顯其藝術(shù)高度，更揭示作品與民族集體記憶的深刻共鳴。其筆下的“北國風光”蒼茫渾厚，“千里來尋故地”則飽含歷史縱深，以隸書的莊重體勢承載革命史詩的雄渾氣魄，形成內(nèi)容與形式的雙重崇高。
與之輝映的是她對禪意題材的靜穆表達。《禪茶一味》以金文般的凝重筆觸，構(gòu)筑起一片精神凈土。深藍底上的金字心經(jīng)更堪稱信仰與藝術(shù)的結(jié)晶——觀音法相的金光與經(jīng)文筆畫的肅穆交相輝映，將《心經(jīng)》“五蘊皆空”的玄思轉(zhuǎn)化為可視的莊嚴場域。這種從革命豪情到禪茶哲思的跨越，展現(xiàn)了一位成熟藝術(shù)家精神世界的豐富維度。
劉滿閃深諳書法不僅是筆墨游戲，更是空間的藝術(shù)。其四條屏《梅蘭竹菊》將標題的樸拙與詩詞的秀逸并置，在形制上復(fù)活了文人書房雅趣；“積善之家”以裝飾性筆觸強化“慶”字的儀式感，使儒家訓(xùn)誡煥發(fā)視覺魅力；“家和萬事興”的布局，則通過“家”字的統(tǒng)領(lǐng)地位與“萬事興”的橫向延展，在構(gòu)圖中隱喻家庭倫理秩序。這些作品證明，她既遵循中堂、條屏、斗方等傳統(tǒng)形制的法度，又能通過字體對比、空間留白、裝飾元素的巧妙運用，賦予古典形式以現(xiàn)代審美活力。
劉滿閃的藝術(shù)生命始終與教育傳承血脈相連。從石家莊學院書法講臺到創(chuàng)辦尚方學堂，從文旅部考級機構(gòu)導(dǎo)師到央視“強國豐碑”藝術(shù)顧問，她將自己的學術(shù)素養(yǎng)轉(zhuǎn)化為系統(tǒng)性的美育實踐。尤其近年獲評“感動中國匠心藝術(shù)家”、擔任博鰲論壇特邀藝術(shù)家、成為“絲綢之路文化代言人”等經(jīng)歷，標志著她從書齋走向更廣闊的文化傳播場域。其作品被中國國家博物館、中國美術(shù)館、人民大會堂等頂級機構(gòu)收藏，不僅是個人成就的里程碑，更體現(xiàn)了傳統(tǒng)書法在當代國家文化敘事中的重要地位。
觀劉滿閃作品，我們看到的是一位藝術(shù)家驚人的創(chuàng)作能量——高鐵飛馳的《沁園春·雪》展示著傳統(tǒng)藝術(shù)的傳播新徑，東京參展的書法卷軸成為文化“走出去”的使者，人民大會堂收藏的《重上井岡山》則見證著書法作為國家文化符號的當代價值。她以漢隸為根基的創(chuàng)作，既是對“晉尚韻，唐尚法，宋尚意”的書史脈絡(luò)的延續(xù)，更在全球化語境中構(gòu)建起中國書法的當代表達范式。
劉滿閃的筆墨人生恰似其筆下“禪茶一味”的結(jié)語：“人在清香草木間”。這清香，源自她對漢碑法乳的深汲；這草木，生長于時代精神的沃土。當一位教育者以硯田為耕，當一位藝術(shù)家將個人心性融入家國敘事，其每一筆波磔便不僅是宣紙上的舞蹈，更成為中華文明基因的當代表達。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的十字路口，劉滿閃以其沉雄雅健的隸書新境，為這個時代留下了鏗鏘的文化足音。
文/范迪安
2025年9月8日
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