《狐妖小紅娘》系列的真人劇集目前一共推出了三部金策寶。
《月紅篇》、《竹業篇》、《王權篇》。
即楊冪、龔俊的《狐妖小紅娘·月紅篇》、劉詩詩、張云龍的《淮水竹亭》，以及最近開播這部龔俊和李一桐主演的《天地劍心》。
三部看下來，《天地劍心》雖然還未播出完，但就目前的水準來說，說一句系列最佳，不為過。
具體聊優點之前，我必須得先吐槽一個《天地劍心》最讓人難以接受的地方。
那就是女主李一桐扮演的蜘蛛精。
和演技無關，因為她連臉都還沒露。從劇集開篇這個角色一直是以蜘蛛的形態出現，一直到第三集才在男主王權富貴的幫助下化為人形。
可就是前兩集這個蜘蛛形態，每每出現在屏幕里，我就感覺我的眼睛臟了。
是怎么能有如此陰間的外形設計？難道真有人自學動畫三年就去參加工作嗎？
尬到摳腳。無異于作品里的一顆老鼠屎。
雖說在第三集化為人形的李一桐后便養眼了不少，但估摸就這前兩集的內容，得勸退不少人。
除了這個致命的槽點之外，《天地劍心》的打戲也是蠻遺憾的一點，這也該算是系列的老毛病了。
起先《月紅篇》的打戲想象力就匱乏到了極致。永遠是擺個造型手勢，剩下的全靠五毛特效。
到了這一部，雖說整體上有進步，好歹能看出點動作招式了，但總體來說，還是不夠金策寶，仍算欠缺。
致命的槽點和遺憾的打戲，是《天地劍心》目前幾集看下來的主要短板，其余的如故事節奏、人物設計等，都可圈可點，在古偶一行里，算得上不錯。
不夸張地說，劇集第一集的第二句話，就讓我覺出它的不一樣了。
第一句話是“少主 怎么辦？”，緊跟著下一句話便是“此妖屠我東城”。
妖屠城。
就這一句話，就這關鍵的三個字，開播幾秒鐘，就能明明白白讓觀眾清楚這劇是干什么的。
這話看似簡單，可在現下的大部分劇里，壓根沒有這個能力。
要么是旁白開篇，balabala一大堆背景介紹跟紀錄片講解似的。要么就是廢話一籮筐，半天進入不了主題，讓人不知道劇是講什么的。
反觀《天地劍心》就這一句話六個字，便能讓觀眾清楚明白這是一個人妖共存，且妖會殺人的異世界。
中意這類妖怪內容的觀眾狂喜，不喜這類題材的觀眾也可以趁早換劇不浪費時間。
一部作品的好壞，有時就藏在這些細節里。
等到故事展開，后續內容里，《天地劍心》的人物塑造著實算是一大優點。
如男主王權富貴，被父親、家族當成殺戮機器培養，只為拔劍殺妖，從記事起就在寒潭練劍，為揮出“天地一劍”而努力。以為他內心冰冷，可當他看到小蜘蛛精會幫助人時，也會放其一馬，似乎是個心軟的單純小子。可沒曾想緊接著不久，通過他和小蜘蛛精的一番交談，我們便清楚原來他心思聰慧，什么都明白。
寥寥幾筆金策寶，就勾畫出人物的復雜特質。
再如他的父親王權弘業，在展現王權富貴被迫打小練劍的同時，也體現了身為家主的父親對他的嚴苛，似乎只把他當做工具，而非兒子。
一句臺詞就足以彰顯王權富貴面對父親時的落寞，“父親，不，家主，您關心的，始終只有這些嗎？”簡單的稱謂轉換，就能讓人看到，一個兒子父愛的缺失，以及對父親的失望。
當觀眾以為他的父親真是如此冷血時，在妻子墳前的一場戲，父親那句“淮竹，這許多年來，貴兒失去了身為一個人該有的所有快樂，而我不能心軟，我不能辜負你為我和一氣盟付出的這一切。”
原來父親什么都知道。他既然知道兒子的痛苦，想必也明白，自己對兒子的虧欠。
以上這些內容，都是在同一集中展現。瞧，人物的復雜呈現，有時根本不需要長篇大論。
不止正面人物塑造有水準，反派全員智商在線同樣值得夸贊。
比如千絲洞主，安排女主潛入王權富貴身邊刺探情報。
以為真是想讓她打探消息？打探消息誰去不成？
根本原因她當時一看到女主身為妖竟然能從王權富貴手里活下來時就心生一計，猜到她必然有特殊之處，于是便試探性地再派她到王權富貴身邊，不為打探消息，而只是想看她是否真的能成為王權富貴的軟肋。
好一個上兵伐謀，攻心為上。
又比如譚凱扮演的權競霆，起初逼迫兒子去算計男主，沒曾想兒子早有謀劃，心生一計和男主串通好。可誰又料到，權競霆竟然猜到了兒子另有反心，將計就計，設下埋伏。
怎料男主實在威猛，突破了埋伏，權競霆眼看敗露當場殺死合作對手，將黑鍋一股腦推到死人身上，并自罰自己識人不清請求去守劍冢。正納悶這老陰貨怎么突然這么乖，原來他去劍冢根本是另有所謀。
好快的腦筋，好毒的算計。
我不得不再次拿出《月紅篇》作對比。
其中的一眾反派，說他們不如豬我都怕我惹上侮辱動物的官司。
虎鶴雙仙，抓不住人就在山外苦等十六年，和人家比命長；赤閃，被派去暗殺御妖國公主，結果大大咧咧來到市集被人灌醉；金人鳳，原本安排好好的，守著月初等紅紅自投羅網就好，到頭來還是按捺不住想偷摸吸血卻被反殺······
《月紅篇》里的反派們給人的感覺就像是《喜羊羊與灰太狼》中的灰太狼，《寵物小精靈》中的火箭隊，《鐵甲小寶》里的蟑螂惡霸、蜘蛛偵探、蝎子萊萊三人組，他們連鯊魚辣椒都不如。
毫無殺傷力，卻又屢敗屢戰，完全就是兒童影視作品的模版。
對比之下的《天地劍心》，才算是給心智健全的成年人看的劇。
所以，盡管《天地劍心》在視覺具象化和動作場面上仍有遺憾，但它基本真正抓住了優秀敘事的精髓。不用華麗的特效和幼稚的正邪對立來填充劇情，而是選擇深耕于人物內心世界與謀略的復雜博弈。
無論是王權富貴父子間隱忍而矛盾的情感，還是反派們環環相扣的算計與試探，其最終目的，都是為了讓觀眾理解角色并與人物共鳴。
它相信觀眾能夠讀懂稱謂轉換下的失落，能欣賞反派棋高一著的智慧，并能從這種智力與情感的投入中獲得觀看的樂趣。不再只將觀眾當作被動的看客，而是讓我們能夠沉浸在故事里，與人物進行心智切磋。
如此說來，《天地劍心》能成為系列最佳的原因想來很簡單。
它尊重了故事，也尊重了看故事的人。
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